威尼斯人线上娱乐

中国古籍全录

中国汉语字典

中国威尼斯娱乐平台字典

西汶艺术品

西汶书场

会员登录 | 注册
威尼斯人线上娱乐:中国传统文化与艺术

首页

艺术资料

展览展讯

画廊艺馆

历史人物

品茶读书

中国诗词

我要提问

艺术图片

中国黄历

石雕合作2000G古籍资料

钱塘湖春行

[白居易人物]  [白居易诗词]  [隋唐]
钱塘湖春行①

孤山寺北贾亭西②,水面初乎云脚低③。
几处早莺争暖树④,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足⑤,绿杨阴里白沙堤⑥。
①钱塘湖:即西湖,在今杭州市西,是著名游览胜地。
②孤山寺:南朝陈时所建,在里外湖中间的孤山上。贾亭:贾全在贞元年间任杭州刺史时所造,又名贾公亭。
③云脚:下雨前后接近地面的云气,又名“雨脚”。
④暖树:背风向阳的树。
⑤不足:不够、不厌。
⑥白沙堤,即白堤,又名断桥堤。后人误为白氏所筑,称白公堤,非是。
这是一首西湖写景的名篇。

春天是美丽的。春天,万物复苏,气象更新,燕舞莺歌,百花吐馥。历代诗人骚客留下了数以万计歌咏春天的作品。而白氏这首《钱塘湖春行》,以游览胜地西湖的春天为背景,摄取云雨、湖水、动植物等几个富有典型特征的细节,生动传神地将西湖初春胜景展示在读者面前,成为历代同题咏作中的佼佼者。

据清人俞曲园《虞美人》词前小序,杭州有一句谚语说:“晴湖不如雨湖,雨湖不如月湖,月湖不如雪湖。”其实,西湖景色,四时咸宜,宋人苏轼“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”正是道出了这一点。雨天的西湖,轻烟缭绕,似笼薄纱,远山隐约,若蒙轻绡,无异于一幅绝妙的淡墨山水画,极富朦胧之美。而湖上看云,湖平如镜,云气蒙在水面上,天水相接,自有一种飘忽迷惘的情趣,也是一种艺术享受。白诗“孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低”即是咏此。大雨刚过,雨脚尚存,西湖经雨水冲洗,景色更秀美,湖面也更开阔。所以莺争暖树、燕啄新泥,而作为万物之灵的人当然也不甘寂寞,面对如此胜景,诗人情不自禁地出来踏青了。

这首诗最突出的特点就是作者抓住了早春时节的突出特征,向人们展现出初春的气息和生机,以此预示着繁花竞放的季节即将到来,以此给人们带来更大的希望、更多的期待。

一位著名美学家曾说,艺术所要表现的美,是一种“不到顶点”的美;唯有其不到顶点,才能给读者以充分的想象、回味和再创造的余地。你看,暖树上追逐嬉闹的是“早”莺;西湖边啄泥做窝韵是“新”燕;参差凌乱的小花“渐欲”令人目眩心迷;地上的草刚刚长出绿叶,仅能覆盖住马蹄。这里的一草一木,一花一鸟,都是“新”的,“稚嫩”的,刚刚发韧着,埋藏在这种景象底面的是扩张的力,是发展的源,是未来的主宰。高明的诗人就是运用这种高超的手段让读者与自己一道徘徊于更为丰富的美被发现之前的片刻。不是吗?“马蹄”似乎也是轻盈的,诗人正在湖东柳荫里往来漫步,也许他会以为,绚烂的时刻一会儿就到来了呢!

(郑永晓、华岩)
阿放 2009/12/2 17:02:38
题解

这首诗作于长庆三年(823)。白居易时年五十二,任杭州刺史。钱塘湖,即杭州西湖。提起西湖,人们就会联想到苏轼的名句:“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”不过在此之前,白居易的这首《钱塘湖春行》,是知名度最高的西湖诗。尽管此前有关西湖的题咏很多,但惟有这一首能够扣紧环境和季节的特征,把刚刚披上春衣的西湖,描绘得生意盎然、恰到好处,令人仿佛身临其境。

句解

孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低

在孤山寺北、贾亭之西,春水新涨,湖面刚刚漫平;在水色天光的混茫中,天空舒卷的白云和湖面荡漾的水波连成一片,云彩显得是那样的低。“孤山”,在后湖与外湖之间,峰峦耸立,上有孤山寺,是湖中登览胜地,也是全湖一个突出的标志。“贾亭”,一名贾公亭。《唐语林》卷六云:“贞元中,贾全为杭州(刺史),于西湖造亭,为贾公亭;未五六十年废。”白居易作此诗时,贾亭尚在,在当时也是西湖名胜。有了上句的叙述,下句的“水面”自然指的就是西湖湖面了。“水面”句,勾勒出湖上早春的轮廓。

几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥

有几处地方,黄莺争着栖身在向阳的树枝上;谁家刚飞来的燕子正忙于啄泥衔草,营建新巢?诗人对西湖景物的选择是典型的,用笔亦细致入微。说“几处”,可见不是“处处”;说“谁家”,可见不是“家家”,因为这还是初春季节。这样,“早莺”的“早”和“新燕”的“新”,就在意义上相互生发,构成一幅完整的画面。黄莺啼声清脆悦耳,燕子刚刚越冬归来,它们都富于季节的敏感,是春天来临的象征。诗人从莺歌燕舞的动态中,把大自然从冬睡中苏醒过来的早春活力生动地描绘了出来,给人一种清新明快、骀荡欢悦的感受。

乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄

树上、地上,各种各样的花儿,有的含苞待放,有的争已吐艳,渐渐地有让人眼花缭乱之势;遍地的小草,绿绿茵茵,刚刚能没过马蹄。“乱花”,显出蓓蕾初绽,并非极盛。“渐欲”,反映了花儿将盛未盛之时、对人欲迷未迷之状。这一句透露出的消息是,这里很快地就会姹紫嫣红,春色满湖山。“浅草”,状其细嫩。马踏浅草,舒而不碍,徐徐前行,点出游春之意。唐时,到西湖骑马游春的风俗极盛,连歌姬舞妓也不例外。

这一联描绘精细生动,是构成全诗清新明快风格的主要一笔。写的虽是一般春景,却和下一联的“白沙堤”有着紧密的联系。

最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤

我最爱的还是湖东,在那白沙堤上,杨柳吐翠,绿树成荫。徜徉其间,总让人留连忘返,怎么游也游不够。尾联即景抒情,直接吐露诗人对西湖的由衷喜爱。“最爱”,潜台词是所有的景物都很可爱。“白沙堤”,即通常所说的白堤,又叫沙堤,或断桥堤。西湖三面环山,白堤中贯,在湖东一带。此堤并非白居易倡导修筑。白居易在杭州时,曾在钱塘门之北修堤蓄水,灌溉民田。后人常常误以西湖白堤为白氏所筑。

评解

这是一首写景的七律。前四句写湖上春光,范围宽广;后四句专写湖东景色,归结到白沙堤。前面是先点明环境,再写景;后面是先写景,然后再点明环境。诗以孤山寺起,以白沙堤终,从点到面,又由面回到点,中间的转换,不见痕迹。结构之妙,正如清代薛雪《一瓢诗话》所说那样,乐天诗“章法变化,条理井然”。

清代方东树《续昭昧詹言》评价说:“象中有兴,有人在,不比死句。”这首诗的妙处不在于穷形尽象的刻画,而在于即景寓情。不仅写出了西湖早春景物之美,而且传达出内在的生机与意态,写出了自然美景带给人们的美好、愉悦的感受。所谓“象中有兴,有人在”;所谓“随物赋形,所在充满”(金代王若虚《滹南诗话》),是应该从这个意义去理解的。

(陈才智)
阿放 2009/12/2 17:02:53
白居易的《钱塘湖春行》是一首歌咏江南春色的著名篇章。写于长庆三年或四年(公元823——824)。“钱塘湖”就是现在的杭州西湖,当时白居易在杭州任刺史。白居易的一生,一般史家都以他40岁左右被贬江州司马为界限,分为前后两期:前期,白居易年轻、气盛,仕途也比较顺利,有“兼济天下”的壮志和抱负,后期由于他屡遭打击,备受挫折,锐气大减,他不愿与腐朽的朝廷合作,退而走向“独善其身”的道路。长庆二年(公元822年),五十一岁的白居易决心离开朝廷要求外任。不久他便任命为杭州刺史。七月末动身,十一月初到达杭州。在杭州青山绿水的迷人环境中,白居易游山玩水,流连诗酒,“只拟江湖上,吟哦过一生。”但他并没有忘记自己肩负的责任,他仍然关心人民疾苦,并且也做了一些好事。如为解决饮水问题,疏浚了李泌所凿的六井;为免遭旱灾,在钱塘湖上筑起了一道长堤。这道长堤就是有名的“白沙堤”。白居易十分喜爱西湖,他一生留下了许多歌咏西湖的诗篇,《钱塘湖春行》就是其中很出色的一首。这首诗是这样写的:

孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄,最喜湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。

钱塘湖,亦称武林湖,宋代以后统称西湖。三面环山,一面临市,是杭州著名的风景区之一。

这首诗极力描写诗人游西湖时的所见所感。“钱塘湖春行”,即湖上春行。全诗紧扣“湖”、“春”、“行”三个字,生动细腻地展现了钱塘在初春时节特有的一派春意盎然的自然风光以及诗人兴奋喜悦的心情。

“孤山寺北贾亭西”,这是写西湖的地理位置,实际是描写西湖悠美的环境。“孤山”在西湖北半部,位于后湖与外湖之间,因是孤峰独矗湖中,所以称“孤山”。清幽秀丽,游览胜地之一。山上有寺,称为“孤山寺”,南朝陈代所建,为湖山胜地。“贾亭”是唐贞元年间贾全任杭州刺史时所建,所以又称“贾公亭”也是当时名胜地之一。孤山寺、贾亭建筑别致,风景秀丽,格外引人注意。诗人开篇写出这两个地名,一方面点出了西湖的特征,更重要的是表明了西湖的亭台楼阁繁多。美丽西湖在这许多名胜建筑的映衬下,显得多姿多采,令人目不暇接。

第二句“水面初平云脚低”,这是写湖水,“云脚”指接近地面的云气。古代人不知道地球是圆的,不知道地球绕着太阳转,看到天空太阳由东向西以为是太阳在行走,于是有“日脚”一词。杜甫在《羌村三首》中就有“峥嵘赤云西,日脚下平地”的句子,说阳光透过云缝照射下来的光柱,像是太阳的脚,同白居易这里的“云脚”意思是一样的,云彩在天空飘动,那是他的脚在行走。想象十分奇特,比喻也很生动。“水面初平云脚低”,是说春潮泛起,湖水上涨,水面和堤面一般平了,云气低低地浮在水面上,湖水和云气连成了一体。

以上第一联是正面写题目的“湖”字,是从静态来咏春。诗人登上孤山,横看寺北亭西,竖看云低水平,一幅天连水,水连天,天开水阔的美丽画图尽收眼底。并且由湖水的上涨暗点出春天的到来。

第二联“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥”,诗人抬眼仰望,啊,钱塘湖上莺歌燕舞,洋溢着无限勃勃生机。“争暖树”是争着飞向向阳的树。“啄春泥”是燕子衔泥筑巢。我们知道,黄莺是歌手,只要气候宜人它们就抑止不住那嘹亮的歌喉。燕子是候鸟,每年春天到来,它们都准确无误地从南方飞回到“自己的”故居。很显然,黄莺、燕子的出现象征着春天的到来。

第三联“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”。这是诗人低头所见到的繁花似锦,绿草如茵的美丽画图。“乱花”是形容花很多而色彩续纷,使人眼花缭乱。“没马蹄”这是形容草的高低程度。古人有骑马游春的习俗,草能没马蹄,有一寸多高的样子。

以上第二、三联,诗人挥洒笔墨,从广阔的空间捕捉钱塘湖上的盎然春景,是正写题目的“春”字。从莺、燕、花、草多侧面描绘动人的明媚春光。值得注意的是,诗人这里写的春,不是春风竞度、万花争研的热闹景象,而是早春二月“窄暖还寒”的气氛。他笔下的无论是莺、燕,还是花、草,都带着一种刚刚从冬眠中醒来的特有的清新活泼的气质。如“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥”,“莺”是“早莺”,“燕”是“新燕”。因是“早莺”天气还有些凉意,所以才去“争暖树”。正因为是“新燕”初来乍到,所以才去忙着“啄春泥”构筑新巢。再加上“几处”、“谁家”的进一步渲染,更增加了诗的情韵。它说明出现在诗人眼前的只是“几处”的黄莺鸣叫,而不是处处都有;只是个别人家来了春燕,而不是家家户户都来了。这些“早”、“新”、‘争暖树”、“啄春泥”,再加上“初平”、“低”、“渐欲”、“才能”、“几处”、“谁家”等等词汇的运用,都十分准确而又生动地表现了初春季节的特征,进一步点染了水、云、花、草在初春时呈现的景色和早春时节莺、燕的动态。

笔者认为“渐欲”、“才能”等字眼的运用非常讲究,因为花只有到了盛春,群芳争研,万紫干红的时候,才会感到乱而迷人眼,而此时钱塘湖畔的百花,只是蓓蕾初绽,含包待放;“渐欲”二字,一方面点明初春时节,花未盛开,同时还将花拟人化,显示它们茁壮成长日新月异的无限生命力。在早春天气,和花比较起来,草就长得慢一些,如今还是“浅草”,刚能够“没马蹄”。“浅草才能没马蹄”一句,从具体概念讲只不过说明初春天气,草还长得不高。但诗人不说明他们到底有多高,说它“才能没马蹄”。这就不仅表明了草的高低程度,而且增添了浓郁的诗情画意。试想,在青青的草地上,一匹高大的骏马缓步而过,绿茸茸的小草随风摆动,将马蹄掩盖的无影无踪。这是一幅多么清新、幽雅的画面,它远比用具体的尺寸表现草的高低,给人以多得多的美感享受。

诗的最后一联“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤”。“行不足”是游览的还不够,表现兴致之高。“白沙堤”是横亘在西湖上的一座长堤,后人为纪念伟大诗人白居易又称“白堤”。这一联,诗人直抒胸臆,直接倾吐自己对西湖的感受。我们知道,白居易和西湖有着特殊的感情,他曾在一首诗中写道:“未能抛得杭州去,一半勾留是此湖”,因为流连西湖,竟然不忍离开杭州,这是多么深挚的感情。此时诗人漫步在白沙堤上,透过大堤两旁的重重绿杨,尽情地欣赏着湖东的美丽风光,他几乎陶醉了。在陶醉当中他突然生出这样一念头,“西湖多美呀!”然而湖东更美,我爱西湖,而湖东更使我总也看不够。

诗到这里夏然而止,到底湖东是什么样子呢?除了“绿杨阴里白沙堤”以外,没有细说。要明白,不是没的可说,而是没必要再说了。诗人在前面已经描绘了孤山、贾亭的秀丽景致,这里又说“最爱湖东行不足”,那就完全可以想象湖东的景致一定是另外一番天地了。这是一种衬托手法,以前衬后、以景衬情,既避免了描写的重复,又给人们留下了丰富的想象余地。

《钱塘湖春行》这首诗,虽然是描写钱塘湖初春的湖光山色,但通篇都洋溢着诗人的欢悦之情。全诗八句,五十六个字,初看起来,平淡无奇,明白浅显。其实他是作者经过周密的观察和体味,提炼熔铸而成的。仿佛画家在淡描勾画,寥寥几笔就勾勒出了一幅构思新颖的西湖春景图。这八句诗中,诗人着重写了水、莺、燕、花、草等五种客观景物,每种景物都带有初春的特征:水面是“初平”,莺是“早莺”,燕是“新燕”,花是“乱花”,草是“浅草”,这些景物各个清新活泼,招人喜爱。它们所形成的清新别致画面也充满了喜气。可以说铺叙之中都蕴含着情。最后诗人将铺染景物与直抒胸臆相结合,写出了“最爱湖东行不足”一句,使诗的欢悦之情达到了极点。

这首诗无论是写景还是抒情,几乎全是用口头语言。清代田雯说:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所末发。”(《古欢堂集》)这可以看作是对这首诗语言特色极好的概括。诗中的山、亭、寺、水、花、草、树、鸟等等,皆为平常的眼前事,诗人就是用这些他人眼前“所未发”之事,编织出了大自然的美,而且用“初”、“早”、“新”、“渐欲”、“才能”等这些极为平常的语言,倾吐出了内心的感受,读来平易自然、亲切动人。

诗人按照律诗的要求,在第二、三联运用了极为工整的对仗,一气贯注,显得非常活泼、清新、明快。在第二联中,用“莺”对“燕”,“早莺”对“新燕”,“早莺争暖树”对“新燕啄春泥”,“几处”对“谁家”。在第三联用“花”对“草”,“乱花”对“浅草”,“迷人眼”对“没马蹄”,“渐欲”对“才能”。全是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,不仅字面相对,结构也相对,足见诗人之功力。

这首诗艺术上的另一个特点是结构严谨,层次分明,静动结合,远近错落,别开生面。诗人游览路线始于孤山寺,止于白沙堤,湖东是主要的游览之地,可谓线条清晰。按照题目“湖春行”来布局谋篇,首联写“湖”,第二、第三联写“春”,尾联写“行”,可谓层次分明。首联写山、寺、亭、水,是静景;第二联写莺、燕,是动景;第三联写花、草,又是静景;尾联写行人,又是动景。全诗由静到动,由动到静,再由静到动,变化多姿,迭宕起伏。如果我们用现代摄影技术来描绘一下,就是,首先出现在眼前的是远景,是孤山、寺院、亭阁、湖水构成的大背景。然后将镜头向前推移,继续出现的是莺、燕、花、草构成的中景、近景或特写镜头。接着再将摄影机拉开顺着诗人脚步向湖东拍摄,留给我们的则是一道长长的白沙堤。这样,我们从上下、左右、前后、远近各个角度都能窥测到钱塘湖的美景,无不给人以立体之感。这样的布局足见诗人构思之巧妙。

【作者】肖旭
阿放 2009/12/2 17:03:18
这诗是长庆三或四年春(823-824)白居易任杭州刺史时所作。

钱塘湖是西湖的别名。提起西湖,人们就会联想到苏轼诗中的名句:“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”(《饮湖上初晴后雨》)读了白居易这诗,仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影,更加感到东坡这比喻的确切。

乐天在杭州时,有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征,把刚刚披上春天外衣的西湖,描绘得生意盎然,恰到好处。

“孤山寺北贾亭西”。孤山在后湖与外湖之间,峰峦耸立,上有孤山寺,是湖中登览胜地,也是全湖一个特出的标志。贾亭在当时也是西湖名胜。有了第一句的叙述,这第二句的“水面”,自然指的是西湖湖面了。秋冬水落,春水新涨,在水色天光的混茫中,太空里舒卷起重重叠叠的白云,和湖面上荡漾的波澜连成了一片,故曰“云脚低”。“水面初平云脚低”一句,勾勒出湖上早春的轮廓。接下两句,从莺莺燕燕的动态中,把春的活力,大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。莺是歌手,它歌唱着江南的旖旎春光;燕是候鸟,春天又从北国飞来。它们富于季节的敏感,成为春天的象征。在这里,诗人对周遭事物的选择是典型的;而他的用笔,则是细致入微的。说“几处”,可见不是“处处”;说“谁家”,可见不是“家家”。因为这还是初春季节。这样,“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发,把两者联成一幅完整的画面。因为是“早莺”,所以抢着向阳的暖树,来试它滴溜的歌喉;因为是“新燕”,所以当它啄泥衔草,营建新巢的时候,就会引起人们一种乍见的喜悦。谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,为人传诵,正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。这诗在意境上颇与之相类似。

诗的前四句写湖上春光,范围上宽广的,它从“孤山”一句生发出来;后四句专写“湖东”景色,归结到“白沙堤”。前面先点明环境,然后写景;后面先写景,然后点明环境。诗以“孤山寺”起,以“白沙堤”终,从点到面,又由面回到点,中间的转换,不见痕迹。结构之妙,诚如薛雪所指出:乐天诗“章法变化,条理井然”(《一瓢诗话》)。这种“章法”上的“变化”,往往寓诸浑成的笔意之中;倘不细心体察,是难以看出它的“条理”的。

“乱花”“浅草”一联,写的虽也是一般春景,然而它和“白沙堤”却有紧密的联系:春天,西湖哪儿都是绿毯般的嫩草;可是这平坦修长的白沙堤,游人来往最为频繁。唐时,西湖上骑马游春的风俗极盛,连歌姬舞妓也都喜爱骑马。诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草,正是眼前现成景色。

“初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语的运用,在全诗写景句中贯串成一条线索,把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小。可是这蓬蓬勃勃的春意,正在急剧发展之中。从“乱花渐欲迷人眼”这一联里,透露出另一个消息:很快地就会姹紫嫣红开遍,湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。

方东树说这诗“象中有兴,有人在,不比死句。”(《续昭昧詹言》)这是一首写景诗,它的妙处,不在于穷形尽象的工致刻画,而在于即景寓情,写出了融和骀宕的春意,写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受。所谓“象中有兴,有人在”;所谓“随物赋形,所在充满”(王若虚《滹南诗话》),是应该从这个意义去理解的。
阿放 2009/12/2 17:03:34
更多
  • 白居易 的其他诗词  [更多]
  • 汉皇①重色思倾国,御宇②多年求不得。杨家有女初长成,养在深闺人未识。天生丽质难自弃,一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力,始是新承恩泽时。云鬓 …
  • 离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,凄凄满别情。
  • 长相思①汴水流②,泗水流③,流到瓜洲古渡头④,吴山点点愁⑤。思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,月明人倚楼。
  • 琵琶行①并序元和十年,予左迁九江郡司马②。明年秋,送客湓浦口③,闻舟中夜弹琵琶者,听其音,铮铮然有京都声④。问其人,本长安倡女⑤,尝学琵琶于穆、曹二善才⑥,年长色衰,委身贾人妇⑦。遂命酒⑧,使快弹数曲 …
  • 卖炭翁,伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪,晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高,市南门外泥中歇。翩翩两骑来是谁? …
  • 江楼晚眺,景物鲜奇,吟玩成篇,寄水部张员外①淡烟疏雨间斜阳,江色鲜明海气凉。蜃散云收破楼阁②,虹残水照断桥梁。风翻白浪花千片,雁点青天字一行。好著丹青图写取③,题诗寄与水曹郎由。
  • 花非花,雾非雾,夜半来,天明去。来如春梦几多时?去似朝云无觅处。
  • 题岳阳楼①岳阳城下水漫漫②,独上危楼凭曲阑③。春岸绿时连梦泽④,夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障⑤,华堂张与贵人看。
  • 天平山上白云泉,云自无心水自闲。何必奔冲山下去,更添波浪向人间!
  • 惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
纽新优品
博聚网